🌪️ Au Revoir La Haut Film Complet Gratuit

Lorsqu’il réalise le corrosif Bernie en 1996, Albert Dupontel, clown destructeur, a pour objectif de secouer le léthargique cinéma français dans la foulée de Mathieu Kassovitz et Jeunet & Caro, ses frères en pyromanie. Largement influencé par la bande-dessinée et les Monty Python dont il contribuera au revival, en faisant apparaître les deux Terry dans ses films, Dupontel enchaînera avec Le Créateur, comédie existentielle follement gilliamesque, censée le faire entrer dans la cour des grands. L’échec cruel qui s’ensuivra le laissera exsangue, jusqu’à son retour fracassant sept ans plus tard avec Enfermés dehors, première pierre d’un nouvel édifice comique moins radical que Bernie mais toujours aussi singulier et porté par une envie de cinéma inaltérable. On sentait néanmoins confusément que derrière le réalisateur appliqué du Vilain et de Neuf mois ferme sommeillait un “créateur” qui n’avait pas tout à fait abdiqué l’idée d’une grosse production ambitieuse, susceptible de moucher les sceptiques quant à sa capacité à dépasser ce qui pouvait commencer à ressembler à une formule. On ne pensait toutefois pas que le best-seller de Pierre Lemaître, grandiose fresque historique lauréate du Prix Goncourt, pouvait se prêter à ses visions fulgurantes et à son humour trash. On avait tort. Roman-feuilleton palpitant Depuis Bernie, Dupontel fait le portrait de marginaux auxquels la société refuse obstinément de faire une place. On ne veut pas d’eux ? Qu’à cela ne tienne, ils vont imposer leur loi. C’est précisément l’objet d’Au revoir là-haut qui traite de la question du retour à la vie civile des soldats de la Grande Guerre. Mutilés, un peu dérangés, plus tout à fait les mêmes, ces pauvres bougres ne reçurent pas un accueil à la hauteur de leurs sacrifices. Pour le prolo intrépide Albert et l’aristo défiguré Edouard, liés à jamais le second a perdu son visage en sauvant le premier, la survie passe par la “mode” florissante de l’arnaque à la mémoire les deux larrons vont vendre sur catalogue des faux monuments aux morts. En parallèle, l’instrument de leur déchéance, l’ignoble ex-capitaine Pradelle, capitalise, avec l’aval de l’état, sur le commerce de cercueils vides censés contenir les dépouilles de soldats disparus rendues à leurs familles… Du pur Dupontel, un peu voyou, politiquement incorrect, grotesque, édifiant. L’acteur-réalisateur, impeccable dans le rôle d’Albert, s’empare de ce sujet en or -hélas authentique- qu’il passe à la moulinette de son mauvais esprit avec ce sens viscéral de la justice sociale qui l’anime. Zorro meets Tex Avery comme d’habitude, mais aussi, cette fois, Eugène Sue. Car Au revoir là-haut est avant tout un grand film feuilletonesque, qui fait revivre un Paris interlope où rôde le masque de la Mort que symbolise Edouard, l’homme sans visage, paré de masques extravagants, au passé mystérieux et à la voix d’outre-tombe. Une sorte de Belphégor bienveillant, traversé de zones d’ombres, que Dupontel couve de sa caméra, conscient de tenir là le personnage le plus romanesque de sa filmo. Le nouveau boss As de la débrouillardise, doté d’un sens inné du cadre, capable de faire passer un film à 5 millions d’euros pour une superproduction, Dupontel a enfin bénéficié de moyens conséquents ils sont à l’écran, et mieux encore. La scène de tranchées inaugurale, immersive et picturale au possible on pense à Cheval de guerre et à la photo expressionniste de Janusz Kaminksi, c’est dire, annonce la couleur et l’ambition raisonnablement démesurée de Dupontel, à la hauteur des enjeux. Le doute n’est désormais plus permis on tient désormais en lui, en l’absence –prolongée- de Jeunet et de Gans, le seul cinéaste français capable de renverser des montagnes.

Le vaste roman de plus de 500 pages de Pierre Lemaître qu’adapte l’acteur-réalisateur Albert Dupontel fut un Prix-Goncourt surprise en 2013 et un gros succès de librairie. Voici la critique du film. La filmographie du réalisateur Le Créateur», Le Vilain», Enfermés dehors», Neuf mois ferme»… nous pousse tout d'abord à nous interroger. Qu'arrive-t-il au Dupontel déjanté qu'on connaît ? Se serait-il assagi, rangé ? Il n'en est rien car le film – auquel le romancier a collaboré – est plus qu'une belle surprise. Hormis quelques petites infidélités au roman et l'invention d'un épilogue qui encadre le film, on retrouve les deux sympathiques héros d'aventures hautement picaresques. Le mature Albert Maillard et le plus jeune Edouard Péricourt, rescapés de la guerre de 14-18 qui n'était pas vraiment la der des der, un peu dérangés et passablement démolis, tentent de se reconstruire, armés d'un courage exemplaire et déterminés à ne pas se laisser gruger par la suite de l'Histoire. Ils ont une idée folle monter une arnaque qui devrait leur rapporter gros sans les empêcher de laisser vibrer leur fibre patriotique car la nation alors ne cessait de célébrer les gueules-cassées et de dresser partout sur le territoire des monuments aux morts d'un goût parfois douteux. On retrouve dans le film le tragique et l'humour qui nouent et dénouent le roman grâce aux deux interprètes Albert Dupontel lui-même campe le comptable Albert avec beaucoup d'allant et d'empathie et Nahuel Perez Biscayart qui s'est imposé il y a peu avec le magnifique 120 battements par minute», même si on n'entrevoit que ses yeux, réussit à faire vivre son personnage d'artiste cassé par la guerre barbare comme s'il le dansait sur un fil. Les deux acteurs sont ainsi en permanence les garants d'une belle amitié née dans l'horreur des tranchées qui se poursuit dans les années folles – restituées avec plus d'acuité que dans Nos années folles» d'André Téchiné. Albert Dupontel a préservé un équilibre parfait entre l'imagerie convenue liée à la Grande Guerre et l'esthétique plus décalée qu'il a adoptée pour scénographier son film. Sauf qu'on ne se perd jamais dans une avenante kitscherie qui rappellerait …Amélie Poulain» ; on parcourt davantage un univers clair de bande dessinée, jamais caricaturale, grotesque ou surlignée mais juste suffisamment crépusculaire, avec ça et là des ondées de lumière et de chaleur. Du coup, les personnages qui entourent le duo héroïque s'insèrent sans roublardise dans le récit et les acteurs de second plan très inspirés les épaulent avec bonheur. A commencer par Laurent Lafitte qui est encore plus tordu et plus étonnant que dans Elle» Paul Verhoeven et qui joue ici avec délice un lieutenant fort cynique. Il n'y a pas grand'chose à jeter dans ce film.

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